Overview
Welcome to the documentation of my work “[…] – Everything that Happens in Between“. It is a performative concert of several hours for waiting spaces and other places of transition.
About
“[…] – Everything that Happens in Between“ was created as part of my Master Thesis during summer 2024 at the chair of Acoustic Ecologies and Sound Studies at the Bauhaus University Weimar. The work was overseen by Prof. Kerstin Ergenzinger. Realisation was made possible with the support of the DB InfraGo-AG and financial support by Women’s Promotion Fund of the Bauhaus-University.
Idea and Realisation: Lisa Albrecht
Singing Voice: Friederike Wrobel
Technical Consultation: Lefteris Krysalis, David Bilek, Valentin Dudeck
Documentation: Jakob Nickels
Most of the texts are still in the process of being translated – please feel free to browse the article anyway and have a look at the pictures ✌🏻❤️
Wie klingt das Warten? Folgen Sie mir zum Bahnhof, dort steht ein Wartehäuschen zwischen Gleis drei und vier. Es ist weder links noch rechts, sondern in der Mitte. In dem Wartehäuschen sitzen Menschen, Reisende. Auch sie sind „dazwischen“, wie der Raum, in dem sie sitzen: Sie sind schon unterwegs, aber noch nicht da – also warten sie. Und während sie warten, vergeht die Zeit.
VOM STRÖMEN ZUM LIVESTREAM
Dieses kontinuierliche Vergehen der Zeit wird von den Menschen seit Jahrtausenden mit dem Bild eines Flusses in Verbindung gebracht. Stellvertretend für zahlreiche andere sei hier der antike griechische Philosoph Heraklit frei zitiert: Man könne nicht zweimal in denselben Fluss steigen, denn: Panta Rhei (Alles fließt).
Dieses Fließen der Zeit findet seine Entsprechung im Set-Up meines performativen Live-Konzerts „[…] – Alles was dazwischen passiert„. Ein kontinuierlicher Klangstrom wird in Echtzeit generiert und ausgegeben; es entsteht ein hörbarer Livestream aus vergehender Zeit.
WARTEN KLINGT NACH RAUSCHEN
Das Vergehen der Zeit, beziehungsweise der Wartezeit, wird in „[…] – Alles was dazwischen passiert“ durch Metall-Thermosflaschen hörbar. Aus meinem kleinen „Orchester“ wähle ich immer eine oder zwei für das Konzert aus und stelle sie am Bahnsteig (oder einem anderen Ort) auf. Mithilfe eines kleinen Mikrofons bekomme ich in Echtzeit ein Audiosignal aus ihrem Inneren. Durch ihre Form fungieren die Thermosflaschen als Resonatoren; sie filtern den Umgebungsklang und verstärken dadurch einige Geräusche, während andere im Rauschen untergehen.
Rauschen ist das akustische Equivalent zum Warten: Es ist weder Stille noch Klang; es ist genug, um gehört zu werden, aber zu wenig, um etwas Bestimmtes zu meinen. Und Warten ist genauso dazwischen: Zwischen dem, was vorher war aber schon abgeschlossen ist, und dem, was danach kommt aber noch nicht begonnen hat.
WARTESZENEN: Kreatives Schreiben
Ein weiterer Teil der Performance sind literarische Schnipsel, die Wartesituationen beschreiben – vom Summen über genervte Seufzer bis hin zu Liebeserklärungen an die Sonne. Diese Snippets wurden von der Sängerin Friederike Wrobel eingesungen. Um auf Situationen und Stimmungen am Bahnsteig zu reagieren, habe ich diese Samples in den Livestream eingespielt.
Platforms are stages for love stories… Take this face of mine and kiss me, sun.
Bahnsteige sind Bühnen für Liebesgeschichten.
Also hier, mein Gesicht – nimm‘ es, und küss‘ mich, Sonne.
Im Wartepavillon im Weimarer Hauptbahnhof hängt ein Memoryspiel aus Plastik an der Wand. Mittels einem Piezo-Mikrofons (Kontaktmikrofon) konnte ich das Geräusch, welches beim Drehen der einzelnen Karten entsteht, verstärken und zum Teil des Livestreams werden lassen. Dieses Geräusch, zusammen mit den Snippets und dem Live-Stream aus den Thermosflaschen, erzeugt die Soundscape von „[…] – Alles was dazwischen passiert„.
STIMMUNGEN : Modulation mit Temperaturdaten
Um dem gefühlten inneren Stimmungen die während des Wartens erlebt werden können – gestresst, müde, gelangweilt, gleichmütig, entspannt – einen äußeren Ausdruck zu verleihen, moduliere ich während der Performance einige akustische Elemente des Livestreams durch einen Temperatursensor. Dieser liegt, für das Publikum sichtbar, in einem Glas. Mit Eiswürfeln beziehungsweise heißem Wasser kann ich die Temperatur im Glas steuern.
Again: No time for anything, agh!
I throw my eyes downwards into the phone screen.
Mal wieder keine Zeit für Nichts, ach!
Ich werfe meine Augen runter in den Handyscreen.
Der verlangsamte Übergang von heiß zu kalt oder umgekehrt erzeugt Daten, welche im Programm MaxMSP die Tonhöhe des Livestreams aus den Thermosflaschen beeinflussen: Eine höhere Temperatur ist mit mehr Stress assoziiert und entspricht einer höheren Grundfrequenz des Rauschens, während eine niedrigere Temperatur mit mehr Entspannung und einer tieferen Grundfrequenz assoziiert ist. Akustische Parameter von Samples, bevor sie Teil des Live-Streams werden: Ein Wecker wird hörbar, ein Herzschlag beschleunigt sich, das Klappern eines Wand-Memory-Spiels verdreifacht sich im Nachhall. So entsteht während jeder Performance ein einzigartiger Livestream, basierend auf der jeweiligen Situation am Gleis.
audiojuice. 
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